케데헌 성공 뒷면의 경고음[뉴스와 시각]

지난 7일(현지시간), 미국에서 낭보가 날아왔다. 걸그룹 블랙핑크 멤버 로제와 넷플릭스 ‘케이팝 데몬 헌터스’(케데헌)가 미국 최고 권위를 자랑하는 대중음악 시상식인 그래미어워즈의 높은 문턱을 넘었다. 그룹 방탄소년단이 2021년부터 3년 연속으로 후보에 이름을 올린 지 3년 만이다. 게다가 K-팝이 본상에 해당되는 ‘제너럴 필즈’(General Fields) 후보에 오른 건 처음이다. 이제는 내년 2월 열리는 시상식에서 K-팝 최초 수상을 노린다.

의미 있는 행보에 미국 AP통신은 “그래미가 K-팝을 주변이 아닌 중심 무대에서 평가하기 시작했다”고 진단했고, 영국 로이터는 “K-팝이 팝의 주류로 진입했음을 보여준다”고 평했다. 하지만 또 다른 한쪽에서는 “K-팝 제작자와 아티스트들은 정신 바짝 차려야 한다”는 목소리가 조심스럽게 흘러나오고 있다. K-팝이 더 이상 한국인들의 전유물이 아니라는 경고로 읽힐 수 있기 때문이다.

‘케데헌’으로 한국이 얻는 직접적 수익은 없다. 미국 소니픽처스가 만들고, 넷플릭스가 유통한 이 작품의 지식재산권(IP)은 모두 미국에 있다. ‘메이드 인 USA’라는 뜻이다. 한국계 캐나다인인 매기 강 감독이 연출하고, 또 다른 한국계 가수 겸 프로듀서인 이재 등이 OST ‘골든’을 불렀지만, 그들이 한국에 뿌리를 둔 ‘외국인’이라는 점도 명확하게 인지해야 한다. 즉, 한국 밖에도 K-팝을 소재로 콘텐츠를 만들 수 있는 인재는 넘친다는 뜻이다.

로제가 부른 ‘APT.’(아파트)는 ‘그래미가 사랑하는 가수’로 유명한 브루노 마스가 함께 불렀다. 또한, 미국 애틀랜틱 레코드가 주요 제작사다. 이 콘텐츠의 지분은 상당수 미국이 갖고 있다. 또 다른 미국의 내로라하는 아티스트가 K-팝 가수를 피처링으로 참여시켜 K-팝풍의 노래를 부른다면 이는 K-팝일까? 아닐까?

비유를 해보자. 올림픽에서 한국의 최고 효자 종목은 단연 양궁이다. 여자 대표팀은 지난해 파리올림픽에서 10연패를 달성했다. 그럼 묻자. 한국은 양궁의 종주국인가? 그렇지 않다. 양궁은 영국에서 시작됐다. 하지만 대다수가 이제 ‘양궁=한국’을 떠올린다. 태권도 종목에서 한국보다 금메달을 많이 목에 거는 국가가 나타났듯, K-팝 역시 비슷한 길을 걸을 수 있다.

K-팝이 특정 국가만 소비하는 음악이 아니라 보편적 장르가 된 건 반갑다. 글로벌 스탠더드에 부합하는 콘텐츠로 거듭났다는 의미다. 하지만 반대로도 생각해야 한다. 이제 K-팝은 누구나 향유하고, 또 파생 콘텐츠를 만들 수 있는 음악으로 자리매김했다.

넷플릭스와 소니픽처스가 K-팝과 한국 전통문화를 활용해 만든 ‘케데헌’의 성공은 기쁘지만, 동시에 깊은 고민이 시작됐다. 앞서 넷플릭스 ‘오징어 게임’은 미국 최대 방송시상식인 프라임타임 에미상에서 감독상(황동혁)과 남우주연상(이정재)을 거머쥐었다. 어떻게 미국 ‘로컬 시상식’의 트로피를 받을 수 있었나? ‘오징어 게임’은 미국 자본이 바탕이 된 ‘미국 작품’이기 때문이다. 훗날 ‘오징어 게임’을 리메이크하거나 새로운 시즌을 시작할 때, 이를 결정할 권리는 미국이 갖고 있다. 로제와 ‘케데헌’의 성과를 보며, IP 주권 확보 및 수호를 고민하게 되는 이유다.

안진용 기자