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‘日애니 거장’ 2인의 신작, 삶과 인간에 대해 묻다 스산한 가을, 가볍지 않은 일본 애니메이션 두 작품이 국내에 상륙한다. 일본 애니메이션의 전설 스튜디오 지브리의 미야자키 하야오와 거를 작품이 없는 ‘떡밥’의 대가 우라사와 나오키의 작품이 그것. ‘스즈메의 문단속’이 일본 애니메이션 역대 흥행 1위를 기록하는 등 올해 유난히도 일본 애니메이션이 강세였던 점을 고려하면, 두 거장의 작품은 극장과 안방을 동시에 점령할 가능성이 높다.25일 개봉하는 하야오의 신작 ‘그대들은 어떻게 살 것인가’(이하 ‘그대들’)는 하야오의 은퇴 번복작이란 사실만으로 높은 관심을 불러일으키고 있다. ‘바람이 분다’ 이후 무려 10년 만의 작품이다. 24일 영화관입장권통합전산망 기준 ‘그대들’은 예매율이 65%가 넘고, 예매 관객 수만 이미 20만 명을 훌쩍 넘겼다.작품은 개봉 당일인 이날까지 비밀투성이다. ‘무(無)마케팅’으로 철저히 베일에 싸여 있기 때문이다. 관객과 순수하게 작품으로 소통하겠다는 지브리의 뜻으로 지난 7월 일본 개봉 당시에도 시사회나 어떤 프로모션 없이 개봉했다. 일본 내에선 호불호가 극명하게 갈렸다. ‘애니메이션의 경지를 넘어섰다’는 호평이 있는가 하면, ‘지루하다’ 같은 부정적 의견도 많다. 줄거리를 따라가는 영화가 아니라 이해하기 어렵다는 게 공통적인 평가다. 하야오 본인도 “나도 이 영화를 이해하지 못하는 부분이 있다”고 말했을 정도다. 그렇지만 본인이 이해하지 못하는 얘기로 82세 노감독이 은퇴까지 번복하며 창작욕을 불태웠을 리 없다. 실제로 작품은 하야오의 모든 작품과 인생이 집약됐다는 평가를 받고 있다. 우선 시공간을 초월한 판타지란 점이 전작들과 같다. 전쟁으로 엄마를 잃은 12세 소년 마키 마히토가 다른 세계로 갈 수 있는 탑을 발견하고, 가족을 구하기 위해 다른 세계에서 모험을 겪는다는 줄거리는 ‘센과 치히로의 행방불명’이 떠오른다. 말하는 왜가리 등 자연의 도움을 받는다는 설정은 ‘모노노케 히메’나 ‘이웃집 토토로’ 등에서 반복되던 것이다. 그런데 전과 다르다. 우선 씩씩한 소녀가 주인공이었던 전작들에 비해 이번 작품의 주인공은 고민 많고 내향적인 소년이다. 시대 배경 등을 고려할 때 감독의 자전적 모습이 투영된 것으로 보인다. 하야오는 “이제껏 밝고 긍정적인 소년 상을 가진 작품을 만들었지만, 소년이란 건 좀 더 어둡고 여러 소용돌이가 뒤엉켜 있는 것 아닌가란 생각을 늘 해왔다”고 말한 바 있다.“너만의 탑을 쌓아가거라. 풍요롭고 평화로우며 아름다운 세계를 만들거라”는 예고편 속 한 노인의 대사는 ‘왜 창작을 하는가’에 대한 거장의 고백처럼 들린다. 작품마다 은퇴를 언급했던 하야오는 이번엔 곧바로 다음 작품 준비에 착수했다고 한다. 지브리 역대 최대 제작비에 제작 기간만 7년이 넘은 것으로 추정된다. 지브리는 이전 작품들의 판권을 넷플릭스에 넘기면서까지 이 작품의 제작비를 마련했다.■ 우라사와 나오키 ‘플루토’‘아톰 탄생기’ 내일 OTT 공개최강 빌런 로봇과의 대결 다뤄전투 장면 파급력 극대화 연출26일 넷플릭스에서 공개되는 ‘플루토’는 우라사와 나오키의 만화를 토대로 한 애니메이션이다. 나오키란 이름이 생소한 사람이라도 ‘20세기 소년’이나 ‘몬스터’ ‘마스터 키튼’은 한 번쯤 들어봤을 것이다. 동시대 일본 만화 작가 중 수상 경험이 가장 많은 인물로 ‘슬램덩크’의 이노우에 다케히코 정도가 비견된다.‘플루토’는 우리에게 친숙한 로봇 캐릭터인 ‘아톰’의 탄생기이다. 플루토는 세계 7대 로봇을 죽이려고 만들어진 최강 로봇. 플루토로 인해 인간과 로봇 사이, 각국 열방 사이에 균열이 발생하고, 이를 해결하기 위해 아직 남아 있는 7대 로봇들과 아톰이 나선다는 줄거리다.데즈카 오사무의 원작 ‘철완 아톰’을 바탕으로 나오키의 장기인 미스터리적인 요소가 강화됐다. 플루토의 정체는 초반까지 베일에 싸여 있고, 이에 따라 죽은 로봇에 남겨진 뿔 모양의 표식은 궁금증을 배가시킨다. 그리고 영화적인 연출력을 백분 살렸다. 폭풍에서 등장하는 플루토의 모습이나 각 로봇들의 전투는 만화에 비해 폭발력이 커졌다.자신이 행한 과거의 학살을 반성하고 눈물을 흘리는 로봇과 자신들의 이익을 먼저 내세우는 인간들을 대비시키며 로봇과 인간, 무엇이 더 인간적인가, 인간다움이란 무엇인가를 질문한다. 특히 아톰은 인간의 미세한 감정까지 느끼며 로봇 식별시스템에서 감지조차 되지 않는다. 종말 수준의 대전투를 앞두고 ‘새로운 세상에 남게 되는 건 인간일까, 로봇일까’란 질문을 던지는 작품은 최종 대결 역시 누가 강한가가 아닌, 누가 더 인간적인가에 따라 결판을 낸다.지브리 출신인 오오히라 신야를 포함해 현 일본 애니메이션계 최고 스타들이 한자리에 모여 최상의 결과물을 만들어냈다는 평가를 받고 있다. 가와구치 도시오 감독, 엔도 마사아키 등 지브리 출신이 다수 참여했다. 제작 기간만 6년이고, 8권으로 구성된 단행본처럼 8부작으로 이뤄졌다. 이정우 기자 krusty@munhwa.com- 이정우 기자
- 2023-10-25 09:15
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K웹툰 잘나가니 구글·애플서도 탐내… ‘유튜브급 슈퍼 플랫폼’ 키우자 한국에서 탄생한 웹툰은 최근 10여 년 만에 1조5000억 원 규모로 10배 성장했다. 해외시장은 4조 원으로 추정하는데, 해마다 40% 안팎의 성장률을 보여, 2030년에는 70조 원을 돌파할 것으로 전망된다. 역사는 짧지만 이미 K-웹툰은 ‘세계 최초’ ‘세계 최고’라는 수식어와 함께 ‘글로벌 표준’이 됐는데, 최근에는 글로벌 빅테크들까지 진출을 본격화하고 있다. 그야말로 ‘지식재산권(IP) 빅뱅’ 시대, 그 최전선에서 새 국면을 맞이하고 있는 K-웹툰. 어떻게 종주국의 위상을 지키며 ‘골리앗’과 경쟁할 수 있을까. 가는 곳이 곧 ‘길’이었던 K-웹툰. ‘다음 단계’를 그려본다. ◇무한 확장 IP…‘웹툰’이라는 콘텐츠의 바다 = 지난 4∼6일 사흘간 프랑스 파리에서 열린 ‘K-스토리&코믹스 인 유럽’에는 유럽 전역에서 몰려든 200여 명의 콘텐츠 바이어들로 북적였다. 유럽 주요 출판사와 미디어 그룹, 웹툰·웹소설 플랫폼, 그리고 게임 기업과 콘텐츠 제작사까지 참여하는 등 현장은 한국의 웹툰에 대한 관심과 열기로 가득했다. 한국콘텐츠진흥원에 따르면, 이 기간 300여 건의 수출상담이 이뤄졌고, 유럽 시장을 상대로는 역대 최대인 527만 달러(약 68억8500만 원)의 계약액을 달성했다. K-콘텐츠의 원천으로서 질적, 양적으로 독보적인 웹툰의 위상을 다시 확인했고, 동시에 ‘서브컬처’였던 웹툰이 K-드라마와 K-팝처럼 ‘대중문화’의 한 카테고리를 점하게 됐다는 분석이다. 웹툰 원작 드라마의 수만 보아도, 현상은 뚜렷하다. 예컨대, 넷플릭스 비영어권 1위에 오른 ‘지금 우리 학교는’을 비롯, ‘이태원 클라쓰’와 ‘사내 맞선’, 그리고 최근 ‘사냥개들’에 이르기까지 인기 드라마 대부분이 웹툰이 원작이다. 지난 10년(2011∼2020)간 방영된 드라마 시리즈의 약 32.4%가 웹툰을 원작으로 한다는 조사 결과도 있다. 드라마 3편 중 1편이 웹툰에서 출발한다는 의미다. 한국문화관광연구원 콘텐츠본부의 오하영 박사는 “영상화 쉬운 포맷과 소재의 다양성, 낮은 투입 비용 등이 잘 맞아 떨어진 결과”라고 분석했다. 2차 저작물로 출판도 부상하고 있다. 특히, 유럽 만화 시장을 이끄는 프랑스에서 반응이 크다는 점이 전망을 더욱 밝게 한다. 프랑스 출판사 델쿠르는 한국 라이선스 작품만을 펴내는 브랜드 ‘케이북스’를 통해 ‘나 혼자만 레벨업’을 책으로 출간해 120만 부 이상 판매를 기록해 큰 성공을 거뒀다. 또, 미셸 라퐁은 최근 네이버웹툰과 파트너십을 체결하고 ‘내 남편과 결혼해줘’ ‘입학용병’ 등을 발행할 예정이다. ◇글로벌 빅테크 진출은 위기?… “슈퍼플랫폼 될 기회다” = 해외시장을 이끄는 국내 웹툰 회사는 네이버의 ‘웹툰’과 카카오의 ‘픽코마’, 또 ‘레진엔터테인먼트’ ‘리디’ ‘태티툰’ 등이 있다. 종주국 프리미엄으로 인해 이들의 점유율은 압도적인데, 글로벌 디지털 만화시장 상위 10개 중 6개가 국내 앱이다. 네이버 웹툰에 따르면 이 플랫폼의 웹툰 독자 8500만 명 중 80% 이상이 해외 독자이며, 카카오의 픽코마는 2021년 세계 만화 앱 중 소비자 지출 1위에 올랐다. 애플과 아마존 등 글로벌 빅테크들도 웹툰 사업에 도전장을 냈다. 아마존은 이미 일본에서 킨들과 연계한 ‘플립툰’을 선보였고, 애플북스도 하반기 ‘버티컬 코믹스(세로 읽기 만화)’ 서비스를 선보인다. 케나즈 등 한국 웹툰 제작사들과 계약을 체결한 것으로 전해진다. 빅테크의 진출에 기대와 우려가 공존하는 가운데, 김천수 동의대 교수는 한국에서 유일하게 구글과 같은 슈퍼 플랫폼이 될 가능성을 지닌 것이 웹툰플랫폼이라면서 “주도권을 뺏기지 않으려면, 창작자 권리나 인공지능(AI) 저작권 문제 등 모든 면에서 ‘글로벌 표준’의 자격을 갖춰야 한다”고 강조했다. 김 교수는 “싸이월드가 페이스북과 같은 글로벌 플랫폼이 되지 못하고 사라진 것을 반면교사 삼아야 한다”면서 “구글이나 애플의 자본력에 ‘웹툰종주국’이 무너지지 말란 법도 없다”고 경고했다. 네이버 측은 웹툰 시장 파이를 키운다는 측면에서 빅테크 진출을 환영한다는 입장이다. 이 회사 관계자는 “해외 서비스 10년 동안 경험하고 구축한 작가-플랫폼-제작 생태계가 성숙 단계에 있고, 빅테크들도 이를 따라올 수밖에 없다”고 자신했다. 제작사들도 반색한다. 한 제작업체 대표는 “더 많은 작품이 해외로 진출할 기회”라면서 “웹툰이 글로벌 엔터테인먼트로 올라서고, 웹툰 플랫폼들은 글로벌 슈퍼 플랫폼으로 성장할 기회를 잡을 것”이라고 내다봤다. 또 다른 웹툰 플랫폼 관계자는 “최근 빅테크의 주요 사업으로 주목받으며 ‘웹툰’이 제대로 홍보되고 있다”고 반겼다. 문화체육관광부 역시 웹툰의 확장, 발전 속도에 발맞추는 분위기다. 특히, 해외 시장의 급성장으로 창작자 발굴과 인재 양성이 절실해지고 있는 만큼 1인 제작 스튜디오나 교육 프로그램 등을 지원하고 있다. 그러나 8000억 원 규모의 불법웹툰 시장 근절과 생성 AI 기술 도입 등은 저작권 관련 법제화가 늦어지면서 여전히 숙제로 남겨졌다. ■ 큰 손 독자 늘고… ‘팬덤 시장’ 확대웹툰 시장은 최근 몇백 원을 내고 작품을 보는 독자에서, 수십만 원씩 굿즈를 사는 ‘큰손’ 소비자를 늘리며 ‘팬덤’시장화하고 있다. 국내 주요 웹툰 플랫폼들은 ‘무료 보기’ 방식으로 독자들을 늘려왔는데, 점차 유튜브나 스포티파이 등 글로벌 슈퍼 플랫폼들처럼 유료 독자 수를 늘려나간다는 전략이다. ‘팬덤’은 그 ‘씨앗’이다. 얼마 전 원작 웹소설 단행본 펀딩에 12억 원을 모은 ‘화산귀환’이나, 주인공들의 졸업앨범 제작에 수억 원 펀딩이 이뤄진 ‘연애혁명’이 대표 사례다. 또, ‘더 현대 서울’에서 굿즈 판매를 한 ‘데뷔 못하면 죽는 병 걸림’은 기존 ‘슬램덩크’ 기록을 제치고 더 현대 팝업스토어 방문객 수를 경신했다. 네이버웹툰 관계자는 “팬덤 시장은 연재가 끝나도 IP 수명을 연장해주는 효과가 있어서 주목하고 있다”고 전했다. 또한, 이들은 웹툰 주인공의 생일카페를 열고 옥외 광고 등을 게시하는 등 K-팝 아이돌 팬층과 표현과 소비 방식에서 유사한 경향을 띠기도 한다. K-콘텐츠 전문가들이 왜 ‘제2의 K-팝’으로 K-웹툰을 지목하는지 알 수 있는 대목이다. ■ “일본 전자책 시장서 날개 단 K-웹툰… 슬램덩크 같은 ‘슈퍼IP’ 만들겠다”다온크리에이티브 이용만 대표“세계 최대인 일본 만화 시장에서 K-웹툰의 성장 가능성을 확인했어요. 현지 전자책출판시장의 성장과 함께 ‘K-스토리’도 날개를 달게 될 것입니다.” 카카오웹툰과 카카오페이지에 웹툰을 제작해 서비스하고 있는 다온크리에이티브(이하 다온)의 이용만(사진) 대표는 최근 참여한 ‘2023 K-스토리&코믹스 인 재팬’에서 “지식재산권(IP) 2차 사업 공동추진 기회를 잡았다”면서 이렇게 소감을 밝혔다. 코로나19 이후 3년 만에 오프라인으로 진행된 이 수출상담회에는 아마존 재팬을 비롯해 소니뮤직, TBS, 슈에이샤 등이 참여해 K-웹툰 IP에 대한 적극적인 관심을 드러냈다. 다온은 2021년 카카오로부터 100억 원을 투자받으며 화제가 됐는데, ‘데뷔 못하면 죽는 병 걸림’(데못죽)을 비롯해 다수의 작품이 카카오페이지에서 5000만∼1억 뷰에 달하는 기록을 세우고 있다. 아직 유료만화 시장이 걸음마 단계였던 2014년 다온을 설립한 이 대표는 “이제 유료만화 시장이 본격적인 성장세에 돌입한 것 같다”면서 “‘데못죽’의 경우처럼 다양한 2차 사업을 전개하려고 준비하고 있다”고 덧붙였다. “슈퍼 IP 수십 개를 보유하고 싶다”는 이 대표는 “웹툰 제작 환경의 선순환 생태계는 이미 완성 단계다. 그보다는 세제 혜택이나 IP 기반으로 더욱 성장할 수 있는 정책적 지원이 절실하다”고 강조했다. 그는 “빅테크의 진출로 시장 확대를 기대한다”면서 “ 당분간 한국 업체가 우위를 점할 것”이라고 예측했다. 박동미 기자 pdm@munhwa.com- 박동미 기자
- 2023-07-14 10:34
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