선함과 ‘맑눈광’ 사이 배우 임시완 “지금은 내 ‘결과값’ 찾는 중”
배우 임시완은 "살면서 화를 내고 언성을 높인 경험이 딱히 없다"고 할 정도로 감정의 고저가 크지 않다. 그는 영화 ‘1947 보스톤’을 앞두고 진행된 인터뷰에서도 시종일관 차분한 톤으로 자신의 생각을 펼쳐나갔다. 유별나게 사람을 빤히 쳐다본다는 생각이 들었지만, 선한 표정으로 생글생글 웃으며 말하니 경계심은 어느새 눈 녹듯 사라지고, 친동생 바라보듯 보게 됐다. "남자 스태프들이 다 좋아했다"는 강제규 감독의 말이 실감났다.그런데 카메라만 돌아가면 눈빛이 돌아간다. 광복 이후 대한민국 선수로서 처음 태극 마크를 달고 국제대회에서 우승한 마라토너 서윤복과 비행기 테러리스트 진석(‘비상선언’), 스마트폰을 떨어뜨렸을 뿐인 여성을 철저히 괴롭히는 사이코패스 준영(‘스마트폰을 떨어뜨렸을 뿐인데’) 사이의 간극은 까마득하게 멀다. 그 나이 또래에서 임시완만큼 선함과 악함의 극단을 오가며 결과물을 보여주는 배우는 많지 않다. 매번 도전하며 새로운 변수를 입력하는 임시완은 그의 말마따나 최종 ‘결과 값’이 궁금해지는 배우다.임시완이 이번 영화에서 연기한 서윤복은 역사적 의미를 지닌 실존인물이란 점에서 무게감이 남다르다. "태극마크를 달고 찍는다는 마음으로 임했다"는 임시완은 "매 장면마다 나라를 대표하는 마음으로 심혈을 기울여 찍었다"고 말했다. 마라토너로서 몸을 만들기 위해 총 8개월 간 식단 조절을 하며 뛰고 또 뛰었다. 임시완은 "그 맛있다는 밥차도 포기하고, 술도 끊어야 했다"며 "인간이기를 포기했다고 할 정도로 식욕을 포기했던 시간들"이라고 회상했다. 체지방 수치 6%는 그 결과물이다. 중간에 손기정배 마라톤 대회에서 뛰기도 했던 그는 마라톤이 취미가 됐다. "출발점에서 뛰고 도착점에서 완료한다는 단순 명쾌한 목표를 달성할 수 있다는 점이 좋다"고 말했다."영화를 찍으면서 국가대표만큼의 의지를 불태우자는 마음가짐을 가졌어요. 매 작품마다 ‘내 영혼을 불태워야겠다’고 하는 게 미덕이겠지만, 그게 인간으로서 쉬울까요. 이 작품만큼 내 영혼을 불태우겠다는 의지로 찍긴 힘들 것 같아요."문득 임시완에게 궁금해졌다. 누구보다 선한 인상과 언뜻언뜻 비치는 맑은 눈의 광기 사이를 오가는 배우 임시완은 ‘착한 놈’과 ‘나쁜 놈’ 중 어떤 게 연기하기에 편할까. 또 재미있을까.임시완은 "공감의 영역이라면 서윤복 선생님 같은 역할이 공감을 하기 쉽다"면서 "악역을 할 때는 제 안에서 공감을 끌어내기 힘들기 때문에 관점을 바꾼다"고 말했다. 그는 이어 "살인자를 연기할 때 ‘이건 정말 뛰어난 예술의 영역이야’, ‘나는 예술 작품을 만드는 거야’, ‘이렇게 하는 건 나의 숭고한 희생이야’라는 식으로 관점을 바꾼다"며 자신만의 비법을 공개했다.임시완이 다양한 역할에 도전하는 것은 앞으로를 위해서다. 그는 "배우로서 이제껏 해왔던 방식은 나를 백지화하는 작업, 어떠한 것도 잘 담아낼 수 있도록 준비하는 작업이었다"고 말했다. 그는 늘 "‘이런 걸 해낼 수 있는 배우가 됐으면 좋겠다’, ‘내가 해보지 못한 저런 것도 해낼 수 있는 배우가 됐으면 좋겠다’고 생각하고 도전한다"고 덧붙였다. "어느 날 문득 생각했어요. 배우란 직업이 지금 내 인생의 중심점인데, 배우 임시완의 다음 모습은 뭘까. 다양한 도전을 연속적으로 했을 때, 여러가지 수치가 입력된다면, 임시완 하면 정확히 구체화하는 굵직한 ‘결과 값’이 나오지 않을까요."이정우 기
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한가위 ‘랜선 미술 전람회’…韓 실험미술의 진수
가족과 함께하는 추석 황금연휴 기간 중 하루쯤은 나만의 시간을 계획해보면 어떨까. 깊어가는 가을을 맞아 미술관에서 예술 감성을 채우며 사색에 잠겨보고 싶다면 서울 종로구 국립현대미술관 본관에서 열리는 한국 실험미술의 거장 김구림(87) 전시가 제격이다. 마침 추석 당일에는 휴관했던 미술관이 남은 연휴 기간 동안에는 무료로 개방한다. 동시대미술의 메카인 미국 뉴욕에서도 주목하는 한국적 아방가르드(전위예술)를 선도한 김구림의 작품세계를 들여다본다.■1/24초의 의미김구림은 총체 예술가다. 그의 실험정신은 회화를 벗어나 필름까지 다다른다. 1／24초의 1초당 24개 프레임으로 구성되는 영화 구조에 기반해 제작한 작품이다. 삼일고가도로, 세운상가, 고층빌딩, 육교, 옥외광고판 등 쉼 없이 변화하는 서울의 모습을 속도감 있게 담은 동시에 이 공간에서 살아가는 남성의 하루를 함께 보여준다. 하품을 하는 남성의 일상은 매우 느리고 권태로운 게 재밌는 점이다. 통제 불가능한 현대 도시와 이에 적응하지 못하고 방황하는 현대판 ‘룸펜’의 모습은 요즘 시대에도 공감할 수 있는 대목이다. 국립현대미술관을 비롯해 영국 테이트 모던, 미국의 구겐하임 등 유명 미술관이 소장하고 있다.■음과 양 91-L 13김구림이 미국 로스앤젤레스(LA)에서 활동하던 시기에 제작한 작품으로 두 개의 캔버스와 낚싯대, 물통으로 구성됐다. 불타오르는 빌딩 옆에 나란히 선 주황색 캔버스는 화재의 긴박감을 더한다. 반대로 낚싯대와 양동이는 물을 떠올리게 하면서 여유로운 분위기도 준다. 불과 물, 긴박함과 여유로움이라는 상반된 성질의 충돌은 서로 대립하면서 공존하는 음양의 이치를 보여준다.■걸레김구림이 왜 기존 예술에 대한 인식이나 가치를 거부하고, 새로운 예술 개념을 추구하는 아방가르드 예술가인지를 보여주는 작품이다. 백화점에서 구매한 식탁보 위에 걸레와 물의 흔적을 실크스크린으로 찍어 완성했다. 공산품인 식탁보에 유일본인 실크프린트를 찍어 복제를 위한 제작방식이라는 관념을 전복하고 판화의 정의를 다시 내리려는 발칙한 시도에서 나온 작품이다. 1970년대 일본에 머물며 판화에 대한 이해를 넓히며 완성한 작품인데, 1981년 동아국제판화비엔날레에 비슷한 작품을 선보였지만, ‘이게 판화가 맞는가’란 논란 속에 출품이 거부되며 김구림의 실험적 개념이 완성됐다.■현상에서 흔적으로김구림이 최초로 실험했던 한국의 역사적인 대지미술 프로젝트다. 1970년 발표할 당시 제목은 ‘현상에서 흔적으로- 불과 잔디에 의한 이벤트’. 김구림은 같은 물질과 상황에서 다른 현상을 볼 수 있다는 것을 보여주기 위해 한양대학교 앞 강나루 건너편 살곶이 다리 옆으로 약 100m 경사면에 7개의 삼각형을 만들고 잔디에 불을 놓았다. 삼각형 속 잔디는 본래 삼각형 바깥 잔디와 같은 물질이었지만, 불타버리며 다른 ‘현상’으로 보이게 된다. 이후 시간이 흘러 새싹이 돋아도 본래의 잔디와는 다른 색을 띠며 불의 ‘흔적’이 남는다. 1960년대 초반 실존적 문제를 탐구했던 작가의 시선이 돋보이는 작품으로, 2016년 국립현대미술 과천관에서 재연되기도 했다.유승목 기자
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내려간 김에, ‘백제로의 시간여행’ 떠나볼까
용맹한 고구려, 화려한 신라. 백제는?백제의 매력을 잘 모르겠다는 이들에게 ‘백제로의 시간여행’을 추천한다. 성대하게 열리고 있는 ‘대백제전’과 발굴 30주년을 맞아 특별한 공간에서 관람객을 맞는 금동대향로 등, 지금이야말로 백제의 진면목을 느끼러 갈 적기다. ◇성대하게 펼쳐지는 ‘대백제전’…공주·부여 들썩매년 가을 개최돼온 ‘백제문화제’가 올해는 ‘대백제전’으로 더욱 성대하게 펼쳐지고 있다. ‘무령왕 서거 및 성왕 즉위 1500주년’과 ‘백제 금동대향로 발굴 30주년’의 의미를 더한 것이다. 행사에서 꼭 봐야 할 것은 공주 금강신관공원과 부여 백제문화단지에서 펼쳐지는 미디어아트와 수상멀티미디어쇼다. 무령왕의 생애와 업적, 백제의 자연 등이 디지털 기술로 표현된다. 무령왕의 일대기를 담은 창작 뮤지컬 ‘웅진 판타지아, 무령대왕’과, 공주의 역사성과 독창성을 보여주는 ‘웅진성 퍼레이드, 백제흥(興)나라’도 빼놓을 수 없다. 이와 함께 무령왕 서거 1500년을 맞아 무령왕의 서거와 성왕 즉위를 다룬 ‘무령왕의 길’이 오는 3일 처음으로 선을 보인다. 재현 인원 80명, 공주시민 150명 등 230여 명이 참여하는 대규모 행렬로, 각국 조문사절단의 노제공연, 성왕 즉위식 등이 약 2시간 동안 펼쳐진다. ‘대백제, 세계와 통(通)하다’라는 주제로 충남 공주와 부여에서 열리는 ‘대백제전’은 오는 9일까지 계속된다. ◇무령왕 서거 1500년…다시 보는 그 때의 장례 백제에서 가장 널리 알려진 왕을 꼽으라면 무령왕을 꼽을 수 있다. 기울어가던 백제를 다시 강국으로 만든 왕이 바로 무령왕이다. 521년 양나라에 보낸 국서 중 ‘누파구려 갱위강국(累破句麗 更爲强國)’이라고 선언한 것에서 확인할 수 있다. ‘백제가 고구려를 여러 번 격파하여 마침내 다시 강국이 되었다’는 뜻이다. 그런 무령왕이 세상을 떠났을 때, 아들인 성왕은 모든 예를 다해 아버지의 장례를 치렀다. 3년장이었다. 성왕의 시선을 따라 무령왕의 장례 과정을 살펴볼 수 있도록 한 전시가 국립공주박물관에서 열리고 있다. 오는 12월 10일까지 이어지는 ‘1500년 전 백제 무령왕의 장례’다. 전시에선 무령왕릉의 핵심이라 할 수 있는 국보 ‘무령왕릉 지석’을 비롯해 백제 왕실의 장례문화와 관련된 697점의 유물을 볼 수 있다. 무령왕의 마지막 안식처인 목관도 선보이는데, 화려한 못과 고리로 장식한 집 모양의 관은 관람객들을 압도한다. 무덤에서 나온 금동신발과 관 꾸미개, 발 받침, 청동거울, 유리구슬 장신구 등도 함께 전시된다. 국립공주박물관은 “장례식의 주인공인 무령왕과 장례를 주관한 성왕 두 명이 주인공인 이야기”라며 “삶과 죽음이 이어지듯 1500년 전 무령왕의 죽음에서 시작돼 성왕으로 이어지는 이야기에 귀 기울이면서 무령왕릉을 새롭게 볼 수 있기를 기대한다”고 밝혔다. ◇백제 금동대향로 발굴 30년…‘향을 사르다’ 특별전백제 문화의 정수이자 당대 예술혼이 집약된 최고 걸작으로 여겨지는 국보 ‘백제 금동대향로’는 올해 발굴 30년을 맞았다. 이를 기념한 특별전 ‘백제 금동대향로 3.0-향을 사르다’가 국립부여박물관에서 열리고 있다. 백제의 향로와 향 문화를 정리한 자료와 유물 32점을 공개하는 자리다. 전시장 입구에서부터 백제 금동대향로의 아름다움을 한껏 느낄 수 있는 영상이 펼쳐진다. 이번 전시의 주제인 ‘향’을 강조하기 위해 제작한 영상으로, 3D로 구현해낸 향연(香煙)과 백제금동대향로 속 세상을 휘감아 도는 카메라 움직임을 통해 백제 금동대향로의 미감을 느낄 수 있도록 했다.전시의 백미는 단연, ‘국보 중의 국보’로 일컬어지는 백제 금동대향로다. 30년 전 금동대향로가 출토된 타원형 아궁이를 연상시키는 듯한 원형 공간 안에서 빛을 발하는 금동대향로는 압권이다. 국립부여박물관은 “6세기 중반 향은 상처받은 백제인의 아픔을 치유하고 앞으로 나아갈 용기를 심어줬을 것”이라며 “금동대향로가 건네는 치유의 향이 전해지길 바란다”고 전했다.전시는 내년 2월 12일까지 계속된다. 박세희 기자
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출판사 김영사 창업한 김강유 회장 별세
국내 대표적인 종합 출판사 김영사를 창립한 김강유 회장이 1일 지병으로 별세했다. 김영사는 1일 고인이 이날 오전 9시께 지병 악화로 별세했다고 밝혔다. 1947년 전라남도 고흥에서 태어난 고인은 성균관대 불어불문학과를 졸업하고 ‘금강경’ 공부에 심취해 동국대 불교대학원을 졸업했다. 고인은 1976년 ‘정한사’라는 이름으로 출판사를 시작해 1979년 ‘김영출판사’로 바꾼 뒤 문학, 인문, 에세이 등 다양한 책들을 발간했다. 특히 1989년 김우중 회장의 ‘세상은 넓고 할 일은 많다’가 밀리언셀러를 기록하고, 연이어 베스트셀러를 펴내면서 김영사를 국내 대표 종합출판사로 자리매김시켰다. 고인은 1989년 박은주 전 김영사 대표이사에게 경영권을 맡기고 일선에서 물러났으나, 2014년 25년 만에 다시 현업으로 복귀했다. 김영사는 문학, 인문, 교양, 과학, 경제·경영, 실용, 종교 등 다양한 분야에서 지금까지 3000여종의 책을 펴냈고, ‘성공하는 사람들의 7가지 습관’, ‘문명의 충돌’, ‘먼나라 이웃나라’, ‘정의란 무엇인가 ’ 등 숱한 베스트셀러들을 내놨다. 고인은 1994년 출판문화 발전에 기여한 공로로 문화부 출판공로상, 2001년 국무총리상을 받았다. 2004년에는 한국출판인회의의 올해의 출판인상을, 2006년에는 한국출판문화대상을 받았다. 지난해에는 불교수행 법인인 재단법인 여시관을 설립해 이사장을 맡기도 했다. 저서로 ‘행복한 마음’, ‘행복한 공부’ 등이 있다. 유족으로는 부인 박강휘 씨가 있다. 빈소는 서울 아산병원 장례식장 35호실. 발인은 10월 3일 8시, 장지는 용인 선영이다.최현미 기자
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‘K-정신’ 직장인, 치매 노모 돌보는 딸.. 작가들이 그린 ‘지금, 여기’ 대한민국
2033년의 대한민국은 지금과는 좀 다를까. 우리를 괴롭히던 문제들은 개선되고, 우리를 기쁘게 하던 것들은 여전할까. AI가 인간의 일 대부분을 대체하게 된다면, 우린 어떻게 자신을 지켜야 할까. 그 때에 예술가는 어떤 일을 하게 될까. 고령화 시대, 돌봄 노동이라는 숙제를 어떻게 바라봐야 하나. 또, 해결 방법은 무엇일까. 문화일보 기획 연재 ‘소설, 한국을 말하다’는 이에 대한 ‘대답’을 찾는 여정이다. 한국을 대표하는 작가 15인이 한국인과 한국사회, 즉 ‘지금, 여기’를 사유하고, 다가올 미래를 상상하고 제언한다.그 문을 연 것은 장강명 작가였다. 장 작가는 시리즈 총론 격인 ‘소설 2033’(문화일보 2023년 9월 4일자)에서 가까운 미래의 대한민국으로 우리를 데려간다. 소설 속 2033년은 2023년과 별반 달라진 게 없다. 여전히 사교육 문제는 심각하고, 한국 사회 고질적 병폐로 지목되어온 집단적 알코올의존증도 나아지지 않았으며, 화합을 위한 ‘공통의 감각’도 사라져 저마다 극단으로 치닫는 ‘지금’의 풍경 그대로다. 그러나 등장 인물들이 다소 자조적이고, 소설의 전반적인 분위기가 냉소적이라 해도 장 작가는 ‘K-정신’이라 일컫는 우리 사회를 이끌어온 힘과 그 미래를 부정적으로 바라보지 않는다고 했다. "세상이 나아질 수 있다는 희망을 한 번도 접은 적이 없다"는 작가는 결국, ‘지금’, "우리 하기 나름"으로 빚어질 ‘우리’를 예측하고 기대하고 있는 것이다. 이승우 작가는 가장 첨예한 현실 문제 중 하나를 가져왔다. 고령화 시대 노년의 삶과 돌봄 문제를 사유하게 하는 소설 ‘의무와 사랑’(문화일보 2023년 9월 11일자)에서 ‘딸’은 치매 걸린 엄마를 돌보는 게 힘들다. 혹시 사랑이 모자라서 그런 것이 아닌지 자책하지만, 오히려 이 가족에 상처가 있는 이복 오빠는 엄마를 안정적으로 돌본다. 어떻게 가능할까. ‘사랑이 아니라 의무로 하는 일’이라는 오빠의 말에 작가의 메시지가 담겨 있다. 오빠를 추동하는 건 ‘의무’. 이는 돌봄 문제에 대한 시선 전환과 사회 제도적 차원의 접근을 강조하는 것이기도 한데, 이 작가는 "사랑이 중요하지 않다고 말하는 것은 아니다"고 했다. 그는 ‘사랑의 위대함’을 믿는다면서, 믿을 수 없는 건 ‘사람의 감정’이라고 했다. "감정적 요소를 무시할 수 없는 ‘사랑’으로는 지속성이 관건인 돌봄을 유지하기가 어렵습니다. 시대 풍조도 바뀌었고, 자녀들이 많던 과거와는 달라서, 가족의 ‘사랑’이나 ‘효’에 이 문제를 맡겨둘 순 없지요." 과학자이자 SF 작가인 곽재식 소설가는 ‘제42회 문장 생성사 시험’(문화일보 2023년 9월 18일자)에서 AI가 점령한 근미래를 보여준다. 소설은 설정과 형식부터 흥미로운데, 곽 작가는 AI가 가장 대체하기 어려울 것이라는 창작 영역, 즉 소설가의 일이 어떻게 변모할지 유머러스하게 풀어낸다. 작품은 AI 시대 인기 자격증 중 하나인 ‘문장 생성사’의 시험 문제를 푸는 방식이고, 그 문제 속에는 인류의 미래가 촌극처럼 펼쳐져 줄곧 실소를 자아내게 한다. 소설 속 소설가들은 더 이상 소설을 쓰지 않고 문장 생성 AI를 작동시킬 수 있는 면허를 따는 데 몰두한다. 그런데 그들은 어떻게 AI를 관리·감독할 자격을 부여받게 됐을까. 소설이 던지는 질문은 여기에 있다. 작가는 "사회가 기술로 급변할 때에는 기술 그 자체보다 법과 제도를 바꿀 수 있는 힘이 더 중요해지곤 한다"면서 현재 AI를 둘러싸고 벌어지는 논쟁의 핵심을 파고든다. ‘K-콘텐츠’의 위상이 날로 더해지는 가운데, 구병모 작가는 ‘상자를 열지 마세요’(문화일보 2023년 9월 25일자)를 통해 ‘콘텐츠 지상주의’에 의문을 던진다. 우리가 콘텐츠에 대해 언급하는 방식과 지향점은 어디에 있는가. 소설은 그것이 귀한 정보와 정서를 제공할 것인가보다는 얼마나 화제가 되고 많은 돈을 벌 것인가에 집중되어 있다고 지적한다. 구 작가의 문제 의식은 숱한 ‘주객전도’의 경험에서 비롯됐다. 예컨대, 요즘엔 한 편의 소설을 두고 ‘영화화하기 딱 좋다’는 말부터 먼저 떠올린다. 또한, 아예 처음부터 영화화를 목적으로 한 소설을 써달라는 제안도 흔하다.‘K-정신’ ‘돌봄’ ‘AI’ ‘콘텐츠 과잉’을 키워드로 지금까지 총 네 편의 소설을 선보이며 ‘우리’를 보는 새로운 눈을 제공하고, 동시에 시대를 소설로서 읽는 또 다른 묘미를 안겨준 ‘소설, 한국을 말하다’는 10월 첫 주 휴재 후 계속된다. 은희경 작가는 SNS 속 욕망과 공허한 마음에 대해, 김연수 작가는 시대적 징후인 집중력 상실에 대해 이야기한다. 또, 이기호 작가가 식지 않는 사교육 광풍에 대해 논하며, 코로나19 이후 더욱 확산한 반려식물 문화를 김금희 작가가 다정한 시선으로 풀어낼 예정이다. 이와 함께 조경란(가족) , 정보라(타투), 김멜라(고물가), 정지돈(저출산), 이서수(거지방), 김화진(번아웃) 작가가 그동안 관찰하고, 또 발견한 한국 사회의 특정 지점들을 파고든다. 또, 최근 소설가로도 데뷔한 정치학자 김영민 서울대 교수가 ‘현대 예술’을 주제로 ‘지금, 여기’를 들여다보는 작업에 동참한다. 12월 말까지 매 주 한 편씩 공개된다. 박동미 기자
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도적‘으로 마음을 훔치는 김남길, “모든 캐릭터가 살아숨쉰다”
배우 김남길은 그야말로 ‘소’처럼 일한다. 지난 1년만 돌아봐도, 티빙 ‘아일랜드’와 영화 ‘보호자’, MBC 교양 ‘뭐라도 남기리’에 이어 엿새 간의 추석 연휴 때는넷플릭스 ‘도적:칼의 소리’(도적)로 다시금 대중 앞에 섰다. 김남길은 자신이 ‘잘 하는 것’과 ‘하고 싶은 것’을 적절히 안배하며 의미와 성과를 동시에 잡는 몇 안 되는 배우다. 그럼에도, 그는 지친 기색이 없었다. 명절을 앞둔 9월말 서울 삼청동의 한 카페에서 만난 김남길은 "현장에 있을 때가 제일 행복하다"며 ‘도적’를 챙겨봐야 하는 이유를 설파했다."영화 ‘무뢰한’(2015) 이후에 연기하는 재미를 알게 됐어요. 저는 해보고 싶은 게 많은데, 현장에서 많은 것을 시도하고 활용해보고 있어요. 대본을 읽은 후 ‘배우 김남길이 이를 어떻게 느끼고 연기할까’ 매번 고민하죠. 쉬운 인물은 없어요. 하지만 도전하다 보면 연기가 느는 게 보여요. 현장에는 워낙 좋은 배우들이 많기 때문에 자극도 받고 시야도 넓어지죠. 여느 선배들처럼 엄청 많은 필모그래피를 쌓고 싶어요."‘도적’이 김남길에게 더 매력적으로 다가온 이유는 2가지다. 함께 하는 ‘배우’, 그리고 1900년대 초 간도라는 ‘배경’이다. 이 작품은 제목에서 알 수 있듯 ‘도적떼’의 이야기를 담는다. ‘의적’이라 부르기는 힘들지만, 나라 잃은 민초들이 모여 스스로와 가족을 지키며 한민족의 자긍심을 이어가는 무리다. 김남길이 연기하는 이윤 외에도, 활을 다루는 충수(유재명 분), 총에 능한 산군(김도윤 분), 도끼와 한 몸인 초랭이(이재균 분), 힘으로 둘째가라면 서러울 금수(차엽 분) 등이 식구다. 여기에 조선총독부에서 신분을 숨긴 채 일하는 희신(서현 분), 일제에 복역하는 광일(이현욱 분), 도둑 무리의 든든한 후원자인 선복(차청화 분) 등이 든든히 한 몫을 한다. 각자의 캐릭터가 각자의 위치에서 활어처럼 살아 숨쉰다는 점, 김남길이 ‘도적’을 선택한 이유다."‘도적’은 다양한 인간 군상의 이야기예요. 그래서 등장 인물을 서로 다른 지역 출신으로 설정했죠. 저는 배우들이 소모되는 것을 원치 않아요. 작품 안에서 몇몇 캐릭터들이 소외감을 느끼는 게 제일 싫어요. 그런데 ‘도적’은 모든 캐릭터의 존재감을 느끼게 해주죠."1920∼1930년대 일제강점기라는 배경도 그의 마음을 끌었다. 김남길은 이미 그 당시 경성을 다룬 영화 ‘모던보이’에 출연한 바 있다. 하지만 이번에는 경성이 아니라 간도가 주요 배경이다. 조선의 사람, 일본의 돈, 중국의 땅이 얽히고설키는 무법천지에서 말을 달리며 강한 파열음을 내는 이 작품은 ‘한국형 웨스턴 무비’라 불려도 손색이 없다."그 시대가 만들어내는 배경이 매력 있어요. 그 시절, 간도의 이야기가 어떻게 흥미롭게 보일 수 있을까 고민했죠. 원래 ‘도적’은 코미디로 기획이 됐었어요. 시대의 공기가 무겁다고, 가볍게 살지 말아야 하는 건 아니니까요. 하지만 워낙 제작비가 많이 들어갔기 때문에 보다 진지한 작품으로 바뀌게 됐죠. 1920년대를 관통하는 분위기와 이야기 만으로도 ‘도적’은 충분히 즐길 수 있는 작품이에요."김남길이 온몸으로 웅변한 이윤은 입체적 인물이다. 원래 광일 집안의 노비였다. 광일의 도움으로 양민의 신분을 얻게 됐고, 친일파인 광일을 도와 일본군에 몸담는다. 그러다 결국 일본군의 무자비한 모습에 회의를 느끼고 간도로 떠난다. 살기 위해서가 아니라 죽기 위해서였다. 하지만 죽으러 간 간도에서 충수의 자비에 감복하고 식구를 지키기 위해 총을 다시 잡게 된다. 한 마디로 설명되지 않는 서사와 복합적인 감정을 가진 인물, 김남길은 이런 이윤의 삶을 살아보기로 결심했다."일제 시대를 배경으로 하면, 대부분 독립군과 일본군의 대결구도인데 ‘도적’은 선악을 이분법적으로 나누지 않아 눈길이 갔어요. 이윤이 독립군이 아니라는 것도 매력적이었죠. 이 작품 속 도적은 ‘내 돈을 빼앗아 가면 죽여야 한다’고 마음 먹어요. 사람이 오죽하면 그럴까요? ‘도적’을 촬영하면서, 그들이 왜 그렇게 살아야 하는지 이해할 수 있게 됐죠. 이윤은 가족들이 먹고 사는 부분을 중요하다고 생각하는 캐릭터여서 도적의 삶을 살아간다고 생각했어요."김남길의 액션은 ‘도적’을 즐기기 위한 주요 관전포인트다. 무게가 무려 15kg이나 되는 윈체스터 소총을 한 바퀴 회전시켜 장전하는 ‘스핀 코킹’은 몇 번을 반복해서 봐도 지루하지 않다. 이미 앞선 작품에서 물흐르듯 자연스러운 액션 연기를 보여준 김남길의 몸놀림은 또 한번 진일보했다. 그 비결을 묻는 질문에 그는 "액션에 감정을 싣기 위해 노력했다"고 말했다."소총을 내 몸같이 다루기 위해 눈 뜨면 총을 돌렸고, 눈 감기 전에 총을 돌렸어요. 집에서 하도 소총을 돌려대니 어머니가 ‘어지럽다’고 핀잔주실 정도였죠. 리볼버도 생각보다 무거워요. 한 손으로 들고 있다 보면 달달 떨릴 정도죠. 힘으로 막 돌리려다 보면 바로 손목 나가요. 몸에 익히기 위해 촬영하기 전 2∼3개월은 하루도 빠지지 않고 총을 돌렸습니다. 이윤의 액션에 원망, 분노, 회의감 등을 복합적으로 담아내고 싶었죠."‘도적’은 당초 20부작으로 기획된 작품이다. 이번 작품은 9부작으로 마무리됐다. 그래서 김남길은 일찌감치 시즌2를 바라보고 있다. 이번에 공개된 작품에서 몇 가지 이해되지 않는 고리에 대해 그는 "시즌2에 나오기 때문"이라고 눙쳤다. "풀리지 않은 서사를 마저 풀고 싶어요. 새로운 빌런이 나오죠. 시즌2한다고 (기사) 써주세요." 유쾌하되 가볍지 않은 그의 마음은 이미 시즌2에 가 있었다.안진용 기자
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한가위 ‘랜선 미술 전람회’…서울시립미술관 가볼까
임시공휴일과 개천절까지 긴 연휴 집에 있기 답답하다면 자녀들과 서울 미술관 나들이는 어떨까. 시내 곳곳에 위치한 서울시립미술관에선 어린이·청소년의 미술 감성을 자극할 전시들이 진행 중이다. 아이들이 단순히 보는 것 뿐 아니라 직접 참여해 작품을 만들 수 있는 기회도 있어 좋은 추억거리를 만들 수 있다.◇‘서도호와 아이들: 아트랜드’서울 노원구에 위치한 서울시립 북서울미술관에는 거대한 예술의 섬이 있다. 설치미술가 서도호와 두 자녀들이 어린이용 점토를 사용해 만든 아트랜드다. 지난해부터 올해 초까지 1만4000명의 어린이들이 손을 보태 독특한 기후와 토양을 가진 61개나 되는 환상의 생태계를 만들었다. 미술관은 지난 5월부터 기존의 섬들을 지하 세계로 돌리고, 일부를 다시 새롭게 이어 어린이들이 지속적으로 섬을 확장시킬 수 있는 상설전을 진행 중이다. 참가자들은 미술관에서 제공되는 공작용 점토와 자신이 가져온 재활용 플라스틱 용기 등을 활용해 자신의 상상력을 덧붙일 수 있다.◇쉿!국내외 미술계에서 주목받는 김훈규, 순이지, 웡핑, 탈라 마다니의 회화·애니메이션으로 구성된 전시다. 익살스러운 만화 캐릭터나 우화적 이미지를 활용해 우크라이나 전쟁, 홍콩의 정치적 갈등, 코로나19 팬데믹 등을 유머스럽게 풀어냈다. 전시 영문 제목인 ‘Keep Calm and Give a Shit’dms 제2차 세계대전 중 영국 정부가 만든 유명 포스터 문구 ‘Keep Calm and Carry On’을 패러디한 것으로 어수선한 세상 속에서 중요한 것들에 주목하자는 의미다. 전시에선 관람객도 작가처럼 이야기꾼이 돼 자신의 관심사와 취향에 맞는 스토리텔링을 만드는 경험을 해볼 수 있다. ◇공중정원서울 관악구에 위치한 남서울미술관에선 고휘, 김준, 양승원, 조이솝, 현남 등 5명의 작가가 선보인 31점의 작품을 전시하는 ‘공중정원’이 진행 중이다. 고대 바빌론에 존재했다고 알려진 거대한 옥상 정원에서 영감을 얻어 기적의 세계를 짓고자 하는 예술의 열망과 원동력을 보여준다. 자연과 사람을 둘러싼 정원의 상징적인 의미를 탐구해볼 수 있다.◇이것 역시 지도서울시립미술관은 지난달 21일부터 ‘제12회 서울미디어시티비엔날레’를 진행 중이다. 올해는 디아스포라, 이주, 언어와 경계처럼 우리가 잘 안다고 생각하는 기존의 개념을 다시 보고 새롭게 읽기 위한 지도를 주제로 잡았다. 다양한 미디어 생태계 속에서 지리적 영토에 국한하지 않는 예술적 소통의 가능성을 살펴본다. 주요 전시장인 서울시립미술관 서소문본관 뿐 아니라 서울역사박물관, 여의도 SeMA 벙커, 미술관 주변 지하상가에 있는 스페이스mm 등 서울 시내 6개 장소에서 61점의 작품을 선보이는 만큼, 서울 나들이를 하며 미술 관람을 즐길 수 있다.유승목 기자
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이경규 “곰장어 먹다가 위궤양 과다출혈로 응급실行…죽을 뻔했다”
개그맨 이경규가 자칫 목숨을 잃을 뻔 했던 일화를 털어놨다.지난 29일 유튜브 채널 ‘르크크 이경규’에는 ‘이경규의 스탠드업 쇼!’라는 제목의 영상이 올라왔다. 영상에서 이경규는 “우리가 살면서 이런 이야기를 자기도 모르게 많이 하게 된다”며 “예를 들어 배가 고파 죽겠다, 심심해 죽겠다, 재밌어 죽겠다, 기분나빠 죽겠다, 기분좋아 죽겠다, 피곤해죽겠다, 졸려 죽겠다, 미안해 죽겠다 등의 이야기를 한다”고 말했다. “오프닝이 너무 길죠? 오프닝이 길어서 죽겠다”며 너스레를 떨었다. 이경규는 “아무튼 우리가 맨날 이렇게 죽겠다는 이야기를 자신도 모르게 입에 달고 사는 경우가 많다. 그래서 오늘은 제가 지금까지 살아오면서 진짜 죽다가 살아난 이야기를 여러분께 전해드리겠다”고 덧붙였다.그는 “지금으로부터 한 7년 전이었다”며 죽을 뻔 했던 순간을 회상했다. “곰장어가 먹고 싶었다. 저녁 8시쯤이 됐는데, 먹으러 혼자 갈 수가 없었다. 후배 중 한철우라는 배우에게 전화를 해서 ‘함께 곰장어를 먹자’고 이야기를 했다. 강남에 있는 곰장어 집에 한철우가 흔쾌히 나왔다”고 했다.이경규는 “소주 한 잔에 곰장어를 먹으려고 젓가락을 드는 순간, 제가 졸도를 했다. 졸도를 했던 순간이 아직도 생각난다. 앉은 자리에서 넘어졌는데, 바닥에 ‘퍽’ 소리가 날 정도로 머리를 갖다 때렸다. 나중에 보니 혹도 이만큼 났더라. 곰장어는 하늘로 날아가고 나는 넘어지면서 젓가락도 떨어지고 머리가 꽝 부딪혔다. 몽롱한 상태로 들어가고 있는데, 누군가가 저에게 달려왔다”며 당시 상황을 설명했다.“그날 곰장어 집에 다행히도 한의사 선생님이 와계셨다. 진맥을 하시더니 빨리 전화해서 119를 부르라고 이야기하더라. 한철우가 119에 전화를 하는 사이에, 갑자기 배가 아팠다. 잠시 화장실에 갔는데 흑변이 나왔다”고 털어놨다. 아울러 “여러분들도 가끔은 대변은 보셔야 한다. 이게 생과 사를 갈라놓는데 도움이 될수도 있다. 대장에서 만약 피가 흐르게 되면 그게 바로 나온다. 위에서 피가 터지면 위에서 소화를 한다. 그래서 변이 나오면 흑변이 나오는 것이다. 저는 위에서 엄청난 출혈을 한 것이다. 그래서 흑변을 엄청나게 많이 보고 출혈이 엄청나게 심하게 된 것”이라고 설명했다.당시 이경규가 화장실에서 나오니 앰뷸런스가 도착해있었다. 이경규는 “그날 일요일이라 앰뷸런스가 일찍 왔다. 골든타임에 달려왔다. 구급차에서 내 정신상태를 확인하기 위해 이름과 나이를 물어봤다. 구급차를 타서 혈압을 딱 재는데, 혈압이 40까지 떨어져있더라. 정말 큰일 날뻔한 것이다. 서울성모병원 응급실에 들어갔는데, 그날따라 응급실에 의사선생님이 안 계셨다”고 털어놨다. “인턴하는 분이 오셨다. 위장에서 출혈이 나서 쓰려져서 온 걸로 제가 알고 있는데, 위검사를 해야 한다고 했다. 출혈이 어떻게 되는 것인지 보는 것이었는데, 진짜 아팠다. 말로 설명할 수 없을 정도로 아팠다”고 했다.다음 날 아침에 위내시경 검사를 정상적으로 했다. 이경규는 “혈액 검사도 했다. 헤모글로빈 수치가 보통 14에서 15가 정상인데, 저는 7에서 6까지 떨어져 있더라. 자칫 잘못했으면 목숨을 잃을 수 있는, 아주 위기의 순간이었다. 저는 처음으로 수혈이라는 걸 했다”고 밝혔다.“위궤양이 터진 경우, 밥을 먹고 위액이 나오게 되면 위궤양이 아물지 않는다. 그래서 무조건 기본적으로 5일은 단식해야 한다. 링거를 맞고 단식에 들어갔는데, 정말 괴로운 날들이었다. TV에서 하고 있는 먹방이나 먹는 광고를 보는게 괴로웠다. 5일 후에 병원에서 퇴원했고, 조금씩 회복해서 정상으로 돌아왔다”고 회상했다.이경규는 “중요한 것은, 그날 제가 곰장어를 먹으러 가지 않았으면 길바닥에서 객사했다는 것이다. 그날은 또 집에 아무도 없었다. 화장실에서 자빠졌으면 화장실에서 객사했을 것이고, 분명한 것은 어디에선가 제가 곰장어를 찾지 않았으면 죽었을 것이다. 지금도 곰장어를 사랑한다”고 강조했다.
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“20년, 잘 버텨왔다”는 하정우, 그의 시간은 미래로 흐른다
누구에게나 위기는 있다. 이 시기 몸을 잔뜩 웅크리는 이가 있는 반면, 당당히 맞서며 새로운 길을 닦는 이가 있다. 배우 하정우는 후자에 해당된다. 모두가 "영화의 위기"를 토로할 때 그는 여름 시장 ‘비공식작전’에 이어 추석 명절에는 ‘1947 보스턴’(감독 강제규)로 다시금 승부수를 띄운다. 성적은 기대에 미치지 못할 수 있다. 하지만 이기는 것이 능사는 아니다. 이 싸움의 결과는 다음 싸움의 승패를 가르는 열쇠를 건넨다. 이렇듯 ‘영화인’으로서 하정우의 싸움은 충무로가 현 상황을 읽는 바로미터가 되고, 다음 개봉을 기다리는 영화들의 길잡이가 된다. 공교롭게도 하정우는 지난해에는 충무로가 아닌 온라인동영상서비스(OTT) 플랫폼의 편에 섰다. 주연작인 ‘수리남’이 공개돼 글로벌 흥행을 누렸다. 그리고 이번에는 충무로의 편이다. 그 중책을 맡은 하정우를 추석 연휴 전 서울 삼청동의 한 카페에서 만났다."우리나라만 극장 관객수 회복이 잘 안 되고 있다고 하더라. 한 번에 회복되긴 쉽지 않지만 조금씩 빌드업이 되고 쌓여나간다면 또다시 좋은 기회가 찾아오지 않을까 하는 생각이 든다. 예전처럼 관객들이 극장에 찾아오는 좋은 극장 문화가 회복되길 바란다. 드라마 16부작도 1시간 안에 몰아보고, 요약본이 넘쳐나는 세상에서 100분에 가까운 콘텐츠가 어떻게 살아남아야 하는지 심도 있게 고민할 시점이다."하정우의 어깨가 더 무거운 이유는 27일 개봉한 ‘1947 보스톤’이 실화를 바탕으로 한 작품이기 때문이다. 일제강점기를 지나 광복 후 처음으로 태극마크를 가슴에 달고 뛰어 금메달을 목에 건 마라토너의 이야기다. 하정우는 극 중 ‘국민적 영웅’인 손기정 역을 맡았다. 그의 동료인 남승룡은 배성우, 제자 서윤복은 임시완이 각각 연기했다."단순한 마라톤 영화이기 이전에 손기정 선생님이나 서윤복, 남승룡 선생님이 올림픽에 출전하기까지 여정과 드라마가 크게 다가왔다. 국가대표 선수들이 태극마크를 달고 출전하면서 느끼는 책임감과 무게감은 대단하다. 그 태극마크를 달기까지의 고뇌와 과정을 시나리오를 통해 접하며 ‘엄청나다’고 감탄할 수밖에 없었다."역사적 기록을 스크린으로 옮기는 건 어려운 일이다. 이미 대중이 결과를 알고 있고, 자칫 애국심을 고취하는 과정에서 ‘신파’로 흐를 수도 있기 때문이다. 이미 감독으로서 연출을 해본 하정우이기에 그 고충을 누구보다 잘 알고 있다. 그럼에도 그가 이 영화를 택한 이유는 강제규 감독이라는 존재 덕분이다. "강제규 감독님과 작업하고 싶었다. 같이 학교를 다니진 않았지만 제 대학 선배님이시기도 하다. 어릴 적부터 ‘레전드’셨는데, ‘강제규 감독님이랑 작품 하면 좋겠다’고 생각했다. 출연 자체만으로도 출세한 느낌이다. 소재나 느낌이 클래식하지만 결과물을 보니 세련됐더라. 감독님의 고민의 흔적이 많이 보였다."손기정을 연기한다는 것도 커다란 산이었다. 1936년 베를린 올림픽에서 일장기를 달고 금메달을 목에 걸었기에, 시상대에서 화분으로 가슴의 일장기를 가려야 했던 손기정의 고뇌를 영화로 표현한다는 것은 엄청난 숙제였다. 하정우 역시 이런 부담을 숨기지 않았다."그 장면을 표현한다는 게 부담스러웠다. 그 역사적인 순간을 제가 연기할 자격이 있나 싶었다. 그걸 찍을 때 이상하리만큼 굉장히 마음이 무거웠다. 표정 하나하나, 서 있는 느낌이나 화분으로 일장기를 가리는 모든 순간이 조심스럽고 어려웠다. 제가 이 장면을 연기해서 영광이기도 하지만, 조심스러웠고 부담스러웠다."올해 개봉된 ‘비공식작전’과 ‘1947 보스턴’은 그가 팬데믹 종식 전 촬영한 작품이다. 그래서 숙성의 시간도 가졌다. 그만큼 애착이 컸다. 영화는 흥행 스코어만으로 판단할 수 없다. 그 기록은 충무로의 역사가 되고, 하정우라는 배우를 구성하는 빼놓을 수 없는 조각이다. 이제 무사히 개봉까지 마치며 훌훌 털어낸 하정우는 뚜벅뚜벅 다음 행보를 밟고 있다. 감독이자 배우로서 영화 ‘로비’를 준비 중이다. ‘롤러코스터’(2013), ‘허삼관’(2015)에 이은 3번째 연출 도전이다. 올해는 그의 데뷔 20년이기에 더욱 의미있는 다음 단계다. ‘걷기 전도사’다운 거침없는 걸음이다."20년이라…, 시간이 정말 빠르다. 잘 버텨왔다. 저는 과거를 생각하기보단 미래를 생각하는 부분이 크다. 앞으로 배우로서 어떤 작품을 선택하고, 감독으로서 어떤 작품을 만들어 나갈지 생각해야 한다. 12월까지 촬영하는 ‘로비’는 내년쯤 공개할 수 있을 것 같다."안진용 기자
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파국의 인간관계…‘경각심’을 갖게 하는 ‘나는 솔로’ 16기
"경각심이 필요하지 않나"ENA, SBS PLUS에서 동시 편성되는 예능 ‘나는 솔로’ 16기가 낳은 유행어다. 출연자 영숙이 자신의 의견을 사실인양 넘겨 짚는 가짜뉴스를 만들어내며 던진 이 한 마디는 결국 ‘나는 솔로’ 16기에 파국을 몰고 온다. 비단 영숙 뿐만이 아니다. 곳곳에 거짓말을 심는 빌런(악당)이 난무한다. 결국 거짓은 거짓을 낳고, 오해는 오해를 부른다. 정작 그 원흉이 된 이들은 자신의 잘못이 무엇인지 도통 모른다. ‘나는 솔로’는 짝짓기 예능이다. 사랑이 고픈 남녀가 모여 새로운 인연을 찾는다. 하지만 시청자들은 더 이상 ‘나는 솔로’ 16기를 예능으로 느끼지 않는다. 거짓된 말 한마디와 그릇된 인간 관계가 어떤 나비 효과를 일으키는지 여실히 보여주는 ‘사회적 실험’의 장이다. 비열한 사회의 축소판이라는 관람평도 나온다. 요즘 대한민국은 ‘가짜뉴스’와 전쟁을 벌이고 있다. 이는 ‘나는 솔로’ 16기도 예외가 아니다. 누군가의 입을 통해 나와 유통되는 가짜뉴스, 여기에 상처입고 또 다른 거짓을 덧대는 출연자들 사이에서 오해가 불신, 반목이 거듭된다. 이럴수록 시청률은 치솟는다. 동시에 대중의 스트레스 지수 역시 상승한다. 그저 "내 주변에는 저런 사람이 없겠지"라는 간절한 바람만 되뇔 뿐이다.‘최강 빌런’이라 불리는 영숙을 살펴보자. 자신의 삶을 두고 "산전수전 공중전을 겪었다"던 그는 광수가 이를 언급하자 분노하면서 "남의 상처 그렇게 쉽게 꺼내면서 이야기하는 거 아니다"라고 정색한다. 일종의 피해의식이다. 그런데 영숙은 누구보다 남의 이야기를 ‘함부로’ 많이 한다. 옥순을 마음에 두고 있던 광수의 마음에 "경각심을 가지라"며 균열을 내고, 광수와 나눈 대화를 상철과 정숙에게도 옮긴다. 그 사이 애먼 옥순은 피해자가 된다. 하지만 "나한테 사과해야지"과 따지는 옥순에게 영숙은 뒷목을 긁적이며 "오해해서 미안합니다"라고 건성으로 답한다. 다른 멤버들의 이해할 수 없는 언행도 이어진다. 영수와 데이트를 마친 영자는 숙소로 돌아와 "영수는 옥순과 잘되고 있는 것 같더라. 옥순도 영수래"라고 가짜뉴스를 퍼뜨렸다. 영철도 광수에게 "옥순과 영수가 잘 되고 있다"고 없는 말을 건넸다. 이를 지켜보던 MC 데프콘은 "모두 가짜뉴스 때문에 멀쩡한 사람을 망쳤다"고 안타까워했고, 이이경은 "왜 하지도 않은 말을"이라며 분노했다.물론 이를 바로잡으려는 노력도 있었다. 영자의 거짓말이 사태를 꼬이게 만든 상황 속에서 정숙은 "지금 일어나는 모든 일은 말이 와전됐기 때문"이라며 "본인이 본인에게 들어"라고 조언했다. ‘나는 솔로’ 16기를 바라보며 가슴을 치던 시청자들의 속을 뻥 뚫어주는 한마디였다. 하지만 이 때조차 이 사태의 원흉인 영숙은 "광수, 옥순, 영자가 얘기해 볼 필요가 있다"고 은근슬쩍 발을 뺀다. 정숙이 "너도 있잖아"라고 영숙의 잘못을 지적하지만 영숙은 그다지 뉘우치는 기색이 없다.진실과 거짓을 구분하기 힘들 정도로 헝클어진 인간 관계를 보여주는 ‘나는 솔로’ 16기는 흥미로운 동시에 소름끼친다. 대중은 전지적 작가 시점으로 이 과정을 모두 지켜본다. 멤버들의 잘잘못을 가를 수 있고, 진실이 무엇인지도 안다. 그래서 시청자들의 질타가 쏟아졌고 비(非) 연예인인 영숙, 영자, 영수, 영철이 SNS를 통해 릴레이 사과하는 촌극이 빚어졌다.이 과정을 보는 시청자들은 즐겁다. 두 채널의 시청률 합은 7%에 육박한다. 하지만 ‘내가 16기의 일원이었으면 어땠을까?’라고 생각하는 순간 다리에 힘이 쭉 빠진다. 대다수가 거짓을 말하는 상황 속에서 나 혼자 진실을 이야기해도 파국은 피할 수 없기 때문이다. 그리고 현실 속에서는 누가 거짓 혹은 진실을 말하는지 밝힐 방법이 없다. 다만 이런 부류와 섞이지 않길 바라며 "내 주변에는 저런 빌런이 누구일까?"라고 주위를 살필 수밖에 없다.안진용 기자
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“ ‘호주댁 아닌 한국댁’ 이라시던 어머니, 명절땐 더 그리워”
“명절 연휴 중 아버님(이승만 초대 대통령) 내외를 합장한 국립서울현충원 묘역에 성묘를 다녀올 것입니다. 아시다시피 이인수 박사는 고령(92세)으로 거동이 불편하지만, 컨디션이 좋으면 모시고 갈까 합니다.”이승만 전 대통령의 며느리 조혜자(81·사진) 여사는 26일 이렇게 성묘 계획을 밝혔다. 이 전 대통령 아들인 이 박사와 함께 서울 종로 이화장(梨花莊)에 기거하고 있는 조 여사는 “명절이 되면 어머니(프란체스카 여사)가 더욱 그립다”고 했다. “제가 1970년부터 1992년 타계 때까지 이화장 옆 방에서 모셨습니다. 참으로 검소하셨고, 누구보다도 우리 한국을 너무도 사랑하신 분이셨습니다.”프란체스카 여사는 오스트리아 출신이었으나, 당시 오스트리아와 오스트레일리아를 잘 구분하지 못했던 사람들은 ‘호주댁’이라고 불렀다. “이화장을 개방했을 때 전국에서 온 단체 관광객들이 ‘호주댁’을 뵙고 싶다고 청하곤 했어요. 한 번은 경상도에서 오신 분들이 그렇게 말하는 것을 듣고는 어머니께서 이렇게 말씀하셨어요. ‘난 호주댁이 아니고 한국댁이야.’”조 여사는 “아버님, 어머님은 저 세상에서도 대한민국 사람들이 행복하게 살기를 바라실 것”이라며 “즐거운 추석을 맞아서 모두들 화목하고 다복한 시간을 보내길 바란다”고 했다. 그는 이승만대통령기념관 건립을 위해 국민 성금이 모이고 있는 것과 관련, “진정한 애국심으로 나서주셔서 참으로 고맙다”며 거듭 감사를 표했다.이화여대 불문학과를 졸업한 조 여사는 페스탈로치 재단 장학금으로 스위스에서 연수하다 한표욱 전 오스트리아·스위스 대사의 소개로 이 전 대통령의 양자인 이인수 박사를 만나 결혼했다. 이후 남편과 함께 이 전 대통령 일가를 대표해왔다. 조 여사는 지난 1일 이 박사와 함께 국립 4·19 민주묘지를 찾았다. 이 전 대통령을 대신해 사과하기 위해서였다.“4·19 직후 아버님이 부상 학생들을 만나고 돌아오는 차 안에서 많이 우셨대요. 내가 맞아야 할 총알을 젊은 학생들이 맞았다고. 제가 당시 운전 기사분에게서 직접 들었습니다.”이 박사 부부의 4·19 묘지 참배는 그동안 관련 단체들의 반대로 이뤄지지 못하다가 이번에 성사됐다. 4·19민주혁명회, 혁명공로자회, 혁명희생자유족회는 이 박사 부부의 참배는 묵인했으나, 이 전 대통령을 용서한 것은 아니라는 입장이다. 박훈 4·19혁명공로자회 회장은 최근 문화일보 기자에게 “응어리가 완전히 풀리지 않았기 때문에 이 전 대통령 기념관 건립에 반대한다는 게 관련 3단체의 기본 입장”이라고 했다. 그러나 박 회장은 “이인수 박사도, 희생자들도 고령인데, 수십 년 묵은 갈등을 저세상까지 갖고 갈 수는 없지 않겠냐”며 “대화로 매듭을 풀어야 한다는 게 내 생각”이라고 밝혔다. 그는 “회장 뜻대로만 일을 추진해선 안 되기 때문에 추석 이후에 내부의 강경한 분들을 설득하는 작업에 나설 것”이라고 했다. 내부 조율 작업을 단계적으로 거친 후 이 전 대통령 유족과 만날 계획이라는 것이다.이와 관련, 조 여사는 “참 좋은 말씀”이라며 “대화를 통해 화해 계기를 마련하고 싶다”고 했다. 그는 “남편의 건강이 허락한다면 저희가 4·19단체를 방문하거나, 그렇지 못할 경우에 단체 대표분들께서 이화장을 찾아주시면 좋겠다”고 환영 의사를 밝혔다. 조 여사는 “그동안 4·19 단체와의 접점이 없었다”며 “문화일보에서 연결시켜 주시면 고맙겠다”고 당부했다. 장재선 전임기자 jeijei@munhwa.com
- 장재선 전임 기자
- 2023.09.27 11:08
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영화의 바다에 ‘풍덩’ 스타들 향연에 ‘흠뻑’… ‘부국’에 빠져볼까
10월 4일 막을 여는 올해 부산국제영화제는 외형을 줄이고 내실을 기했다. 집행위원장 공백이란 초유의 위기를 맞고, 예산 축소로 상영작은 지난해보다 100편 가까이 줄었지만, 칸·베를린·베니스 등 해외 주요 영화제의 알짜 작품들을 알뜰히 모았다. 국제영화제란 이름에 걸맞게 국내외 별들이 축제를 빛낸다. 특히 할리우드에서 활약 중인 재미교포 영화인들을 한자리에 불러 모은 ‘코리안 디아스포라’는 이번 영화제의 야심 찬 기획이다. 영화제 분위기를 즐길 ‘축제파’와 좋은 영화를 찾아보기 바쁠 ‘영화파’를 위한 각각의 관전 포인트를 추려봤다.◇‘축제파’… 스타들과 함께영화제 기간 중 부산 해운대와 센텀시티 주변은 국내외 무비 스타들로 붐빈다. 올해는 특히 ‘코리안 아메리칸 특별전: 코리안 디아스포라’를 주목할 만하다. 미국 배우 파업이라는 리스크 속에서 섭외에 심혈을 기울였다. ‘미나리’의 정이삭 감독과 배우 스티븐 연, 애플TV ‘파친코’의 스티븐 전 감독, ‘서치’의 존 조 등이 5일 영화의전당 야외무대에서 관객들과 만난다. 정 감독은 5, 6일 ‘미나리’ GV에서 배우 윤여정과 함께한다. 스티븐 연은 6일 이창동 감독과 ‘버닝’의 후일담을 들려줄 예정이다. 특별전을 통해 저스틴 전 감독의 올해 신작 ‘자모자야’와 올해 미국 선댄스 영화제에서 각광받은 셀린 송 감독의 ‘패스트 라이브즈’도 소개된다. 셀린 송은 ‘넘버3’를 연출한 송능한 감독의 딸이다.지난해 량차오웨이(양조위)에 이어 저우룬파(주윤발)가 아시아영화인상을 받는다. ‘영웅본색’ 등 3편의 영화를 상영하고, 야외에서 따로 관객들과 만나는 행사도 계획돼 있다. 옆 나라 일본에선 고레에다 히로카즈(‘괴물’), 하마구치 류스케(‘악은 존재하지 않는다’), 이와이 ？지(‘키리에의 노래’) 감독 등이 신작을 안고 부산을 찾는다. 섬세하고 단단한 ‘괴물’은 칸영화제 각본상을 받았고, 하마구치 감독의 색다른 스타일을 보여준 ‘악은 존재하지 않는다’는 베니스영화제 심사위원대상을 받은 작품으로 두 작품 모두 순식간에 예매가 동났다. ‘도그맨’의 뤼크 베송 감독과 ‘더 비스트’의 레아 세이두, 한국 배우 이주영과 함께 출연한 ‘녹야’의 판빙빙도 주목받는 내한 스타다.◇‘영화파’ 초급편… 해외영화제 수상작들영화제의 가장 큰 매력은 검증된 영화를 집중적으로 볼 수 있다는 점이다. 유명 감독들의 신작과 해외 영화제 수상작 대다수를 부산영화제에서 만날 수 있다. 개봉일까지 기다리지 않고 누구보다 빨리 볼 수 있다는 게 장점이다. 올해 베니스영화제 황금사자상을 수상한 요르고스 란티모스 감독의 ‘가여운 것들’과 넷플릭스 공개 예정인 데이비드 핀처의 ‘더 킬러’, 켄 로치의 ‘나의 올드 오크’, 알렉산더 페인의 ‘바튼 아카데미’, 그리고 스페인 거장 빅토르 에리세의 11년 만의 신작 ‘클로즈 유어 아이즈’는 놓치기 힘들다. 칸영화제는 수상작을 통째로 모시고 왔다. 최고상인 황금종려상을 받은 쥐스틴 트리에의 ‘추락의 해부’를 비롯해 트란 안 홍의 ‘프렌치 수프’(감독상), 아키 카우리스마키의 ‘폴른 리브스’(심사위원상), 누리 빌게 제일란의 ‘마른 풀에 관하여’(여우주연상) 등이 대표적이다. 젊은 감독의 등용문인 주목할 만한 시선상을 받은 몰리 매닝 워커의 ‘하우 투 해브 섹스’도 기대된다. 베를린영화제 황금곰상을 받은 니콜라 필리베르의 ‘파리 아다망에서 만난 사람들’이나 필리프 가렐의 ‘북두칠성’ 역시 놓치기 아쉽다.◇‘영화파’ 고급편… 나만의 영화를 발굴하기영화제에서만 만날 수 있는 세계 곳곳의 영화를 볼 수 있다는 건 영화제를 찾은 관객의 특권이다. 중국 감독 왕빙의 ‘청춘’(봄)은 의류 공장에서 일하는 청년 노동자의 삶을 포착한 다큐멘터리. 러닝타임 10시간에 이르는 연작의 1부로, 9시간이 넘는 전작 ‘철서구’처럼 다큐멘터리의 윤리를 극대화한 작품이다. 독일 감독 빔 벤더스의 ‘안젤름 3D’나 필리핀 감독 라브 디아즈의 ‘호수의 깊은 진실’, 아르헨티나 감독 리산드로 알론소의 ‘유레카’도 영화제를 벗어나면 만나기 힘든 작품들이다. 이탈리아 신예 감독 알랭 파로니의 ‘끝없는 일요일’과 발리우드 영화의 안내서 같은 ‘발리우드 러브스토리’, 키르기스스탄에서 건너온 ‘신부 납치’ 등도 새로운 즐거움을 줄지 모른다. 이정우 기자 krusty@munhwa.com
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“긴 호흡 걱정했던 ‘무빙’… 아빠 작품 관심 없던 두 아들, 펑펑 울더라고요”
디즈니+ ‘무빙’엔 수많은 ‘주인공’이 등장한다. 초반엔 청춘의 풋풋한 설렘을 보여준 봉석(이정하)과 희수(고윤정)가 주인공인 줄 알았고, 중반부터는 김두식(조인성), 이미현(한효주), 장주원(류승룡)이 극을 끌고 가는구나 싶다가, 마지막엔 북한 기력자들도 주인공인가란 생각에 휩싸인다. 많은 영웅이 저마다 서사를 품고 주인공의 기운을 발산하지만, 그럼에도 주인공을 한 명만 뽑자면 단연 장주원이다. 액션과 멜로, 가족애를 지닌 휴먼드라마란 ‘무빙’의 매력을 보여주는 인물이자 ‘무협은 멜로’이고 ‘사랑은 구원’이란 ‘무빙’의 핵심 메시지를 관통하는 인물이기 때문이다.지난 25일 서울 종로구 카페에서 만난 류승룡(53)은 여전히 장주원이었다. 길잃은 ‘개복치’였던 자신에게 삶의 의미를 찾아준 극 중 아내 지희(곽선영)를 “나의 빛이자 심장”이라 칭하며 애틋함을 보이고, 딸 희수 역의 고윤정에 대해 “이미 99도였고, ‘무빙’으로 100도가 된 기대되는 배우”라며 변함없는 애정을 드러내는 모습이 그랬다. “사람의 마음을 열고 상처받은 마음을 치유하는 초능력을 갖고 싶다”는 인간미 물씬 풍기는 그의 바람엔 장주원의 회복 능력이 오버랩됐다.지금에야 침체일로였던 디즈니+의 상승세를 견인한 효자 상품이지만, 류승룡은 불안감을 안고 ‘무빙’을 시작했다. 그는 ‘무빙’을 대하드라마 ‘토지’와 비교하며 “요즘 워낙 짧은 것을 선호하는데, 이렇게 긴 호흡의 드라마는 지겹지 않을까 걱정했다”고 운을 뗐다. 하지만 “캐릭터의 서사와 행동의 이유 하나하나를 보여줘 공감이 점점 쌓인 것 같다”며 “정말 진심을 담아 얘기하면 관객들이 솔직하게 반응하는구나 감탄했다”고 말했다. “세대를 아우르고, 인간의 희로애락을 한 작품에 쏟아낸 건 처음인 것 같아요. 걱정했던 젊은 세대들이 오히려 좋아하는 걸 보니 세대 간 가교 역할을 한 것 같아서 보람됩니다.”‘무빙’에서 자기 몸이 부서져도 가족과 주변 사람을 위해 헌신하는 장주원이란 인물은 큰 울림을 준다. 류승룡은 “재생되지만 고통받고, 상처받지만 치유되는 어린아이 같은 캐릭터”라며 “자신의 쓸모를 몰랐을 땐 괴물처럼 버티기만 하는 삶을 살았지만, 지희를 만나 선한 방향으로 변한다. 그런 면에서 가장 큰 초능력자는 지희”라고 말했다.류승룡의 헌신적 액션은 회마다 화제를 모았다. 그는 “게임에서 장애물이 계속 나오듯 도장 깨기 같은 느낌이었다”며 “육해공에서 산전수전 다 겪으며 육체적으론 힘들었지만 보는 분들에게 엄청난 행복을 줄 수 있을 것이란 기대감으로 늘 즐겁게 찍었다”고 말했다. 시리즈를 거듭할수록 중3, 고3 두 아들이 자신을 바라보는 눈빛이 달라진 것도 고무적인 성과였다. “평생 아빠가 무슨 촬영을 했는지 얘기한 적이 없었는데 ‘무빙’을 보고는 애들이 펑펑 울더라고요.”류승룡은 무명이 길었다. 그는 시간이 연기의 자양분이 됐다고 웃었지만 모두가 그처럼 숙성되는 것은 아니다. 주원이 지희를 만나 새 삶을 찾았듯 그에겐 대학 시절 은사 김효경 서울예대 교수의 “너는 늦게 피는 꽃이다”란 말이 삶의 원동력이 됐다. 데뷔 후엔 이준익 감독의 “땅을 깊게 파면 손가락은 아프지만, 맑은 물이 나온다”란 말에 힘을 얻었다. 그 말을 듣고 했던 작품이 ‘최종병기 활’이었다. 이어 ‘내 아내의 모든 것’과 ‘7번 방의 선물’까지 연달아 대박을 냈다. “한국 배우가 변발하고 만주어 하는 게 꺼려질 수 있는데, 내 안에 있는 모든 걸 끝까지 파보자는 마음으로 했어요. ‘무빙’ 역시 ‘끝까지 한번 해보자’란 마음으로 접근했어요. 벽에 부딪혀도 계속 파보면 그 벽이 생각보다 얇을 수 있거든요.” 이정우 기자 krusty@munhwa.com
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